最初听到电视剧版《大决战》项目启动的时候，心里是画了个问号的：
上世纪90年代初由八一电影制片厂摄制的三部六集《大决战》早已成为中国电影史上的经典之作，真的有必要把“三大战役”用剧的形式再来一遍吗？
看了总台出品，黄剑东任总编剧，翁良平、郑忆宁编剧，高希希任总导演，CCTV-1热播的新版《大决战》，疑虑一扫而空。老版有老版的价值和魅力，新版有新版的使命和光彩。
新版不是老版的简单重复，新版的时间跨度和剧情容量更大，同时刷新了创作思路：如果说电影版聚焦于国共两党的军事较量的话，电视剧版在写军事斗争的同时，也把很多笔墨给了经济之战和民心所向，给出了一场全方位、立体化的对决。
而且，电视剧版不局限于国内视角看问题，写到了波谲云诡的国际局势对内战的影响。应该说，用文艺作品反映70多年前那场中国命运的决战，这一版又有了新的发现和建树。
鲜明的唯物史观
电视剧版《大决战》，故事起始于重庆谈判，终结于新中国成立。这段历史已经过影视作品的多次翻拍，是一块熟地。
以毛泽东为首的中央军委高瞻远瞩的战略眼光和气吞山河的决策魄力，解放军将领们卓越的军事才能，基层指战员的英勇善战，都已经多次得到表现。
得民心者得天下的道理，打仗就是打后勤的本质，“淮海战役的胜利，是人民用小车推出来的”论断，也在之前的诸多作品中有过令人信服的阐释。
这一版《大决战》最大的特点，是用鲜明的唯物史观写历史。它抓住了“生产力决定生产关系”和“经济基础决定上层建筑”的原理，草蛇灰线，伏脉千里，写出了“敌人一天天烂下去，我们一天天好起来”的逆转过程。
抗日战争的硝烟刚刚散去，蒋介石就开始了假和谈、真内战的运筹。他是“卧榻之侧，岂容他人安睡”的帝王执念，他急于把万：万的兵员数量优势转化为战果，他通过陆、水、空三路加紧调运部队，为全面进攻解放区做准备。
然而抗战胜利后，蒋介石集团贪腐糜烂、不可收拾的真面目也显形了。接收大员忙着五子登科，统兵将领的斗志要靠金元赎买，说是整肃军纪和贪腐，派去的人又掀起了新一轮的敛财运动...
蒋介石本想隐忍着完成“剿匪”大业，回过手来再搞内部整顿。他最初也的确取得了一些进展：国民党军队以绝对的火力优势夺取了四平，进而攻占了半个东北；又有傅作义利用骑兵和机械化优势，夺取了共产党在华北最后一座城市张家口。
存地失人，人地皆失。存人失地，人地皆存。按照这样的指导思想，共产党军队作别大城市，再次深入乡村。接下来，中共使出行之有效的两大法宝，稳健地扭转了敌我力量对比。
在军中开展“诉苦”运动，解决了“为什么而战”的问题。东北工业基础好，武器装备的水平逐渐提升。老兵带新兵锤炼战斗技术，解放军的实力迅速提高。
在农村开展“土改”运动，解决了群众基础的问题。土地是财富之源，土改是归附民心的利器。任地主、老财百般阻挠、破坏，土地实打实地分到农民手中了，他们就知道了谁是自家人。
两年之间，国民党军队在大城市的灯红酒绿中消磨，地方实力派越发不听“中央”的调遣，中央军的将领之间也普遍存在争功诿过的习性，而共产党军队的凝聚力、战斗力不断增长，渐渐转入全面反攻的阶段。
就在中共的土改运动搞得轰轰烈烈之际，国民党也意识到了问题的严重性，在军事进攻的同时，开始了经济方面的补锅。
白崇禧搞了国民党式的土改——“总体战计划”。东施效颦，以失败而告终。而蒋介石派蒋经国搞了币制改革和打虎行动：
币制改革是对民间财富的新一轮掠夺，用以支撑巨额的军费开支，最终使金圆券成为了废纸，蒋家王朝的信用彻底破产。
打虎行动虎头蛇尾，小蒋惩办了一些中小贪腐势力，刚刚动到四大家族的头上，就被宋美龄通过蒋介石紧急叫停。
蒋介石政府本来就是大资产阶级的代言人，四大家族又是富可敌国的最大的财阀，自己反自己的贪，自己打自己的虎，怎么可能成功？这一点，在《北平无战事》中有过深刻的描写，在《大决战》中也有直观的体现。
所以，共产党的经济举措收获了民心，而国民党的疯狂掠夺失尽了民心。剩下的就是疆场上的军事决战了。实际上，经济基础早已决定了蒋介石集团覆灭的命运。更何况，军事上也攻守之势异也。
跌宕的类型叙事
电视剧《大决战》写的是解放战争全过程，涉及到许多历史事件和战役、战斗。它并没有事无巨细上演纪录片，而是有的详写，有的略写；有的实写，有的虚写；有的宏观中观微观三个视角俱全，有的攻其一点不及其余...
如何在浩如烟海的史料中选取素材，取决于创作者的表述思路和书写重心。文艺作品不等于军史教科书，他们有详写什么、略写什么的决定权。
《大决战》顾名思义，详尽地再现了三大战役的来龙去脉和恢弘悲壮。至于战略防守和相持阶段的史事，像张家口之战和转战陕北，并没有重点展开。反攻阶段的部分史事，比如千里跃进大别山和济南战役，也只是进行了侧写。
而对三大战役，《大决战》写出了一种重返历史现场的压迫感、跌宕感和多色谱。下面以辽沈战役为例来谈。
所谓压迫感，明知道胜负已分，可是真的跟随镜头，把自己带入年秋天的锦州-沈阳-长春胶着战局时，你会发现战事并不必然向着已经发生的历史演进，国民党军队如果能摒弃身上的一些劣根性，他们至少有局部翻盘的机会，全国解放的进程就可能拉得更长。
如果蒋介石能早下决心把东北军队撤回华北；如果卫立煌和傅作义对蒋介石言听计从；如果侯镜如的东进兵团和廖耀湘的西进兵团的行动更果决一些；如果敌人的54军、62军、“赵子龙师”没有抢功之心而有协同之意...战局当有不同。
事实是没有如果，“如果”只能交给或然历史去研究。蒋介石不可能不任人唯亲，傅作义也不可能不保存实力，国军将领们不可能精诚团结，他们跨越不了塔山的弹丸之地，范汉杰的中心开花战术归于失败。
所谓跌宕感，就是大历史的走势已定，局部对抗中的成败还是有变数。一蹴而就从来不是历史的真相，浴血苦战的基础上还要加上一点点不可思议的偶然性，才能铸就不世的功勋。从部分惊风急雨的章节中，我看到了类型叙事的努力。
杜聿明做了多次战术推演，每次都是国民党胜，共产党败。但他的推演只限于兵力、装备和战术，他推算不到国民党军队内耗的腐蚀力，也推算不到共产党军队所能迸发出的战斗意志和威力。
所谓多色谱，就是敌方并非一群脸谱化人物。
比如说，蒋介石始终如芒在背，前期他貌似狂妄骄横，但腐败的腹心之患一直缠绕着他。后期形势逆转，他一方面是乱用人、瞎指挥，另一方面也对地方军头阳奉阴违毫无办法。有时低声下气，有时气急败坏。颇有悲凉之意。
蒋的手下，既有尾大不掉的桂系老对手，也有混吃等死的猪头将军刘峙。有知其不可为而为之的杜聿明，也有不成功则成仁的黄百韬。
这样一个庞然大物般的军事集团轰然倒掉，我们从中看见了历史发展的必然规律，也看见了形形色色的人性光谱。好的文艺作品，应该提供这样的历史洞照。
命令的弹性和刚性
所谓上下一心，并非没有内部的讨论，甚至争执。
从南昌起义打响第一枪，经过20年的武装斗争，中共确立并践行了“党指挥枪”的基本原则。到解放战争时期，中央拥有最高军事决策权。毛、周、朱、刘、任五大书记开会的决定就是全军的最高命令，以中央军委的名义下达。西北野战军、华北野战军、中原野战军、华东野战军、东北野战军分处全国各主要战场，如臂使指。
这样一套科学的指挥系统，保障了我军由守转攻，不断取得胜利。《大决战》中有两笔，显现了这套指挥系统的弹性和刚性。
年初，中央决定派粟裕率华野主力渡过长江，开辟江南战场，吸引敌人分兵。粟裕反复考虑，认为在长江以北打歼灭战，更有利于加速解放全国。于是，他先是在电文里斗胆直陈不过江的理由，又在4月面见毛主席据理力争。
中央军委仔细权衡利弊，同意了粟裕的意见。《大决战》中，朱德拆解了其中的一个好处：不过江就不会触及桂系的核心利益，他们就不会参战，就可以集中兵力先消灭蒋系部队。
后来，粟裕的先见之明得以证实。淮海战役一战，蒋系精锐部队被消灭殆尽，而桂系保存了实力，臆想着划江而治。
这番中央和华野之间的“拉锯战”，见出了民主集中制的优势，也见出了毛泽东从善如流的练达。没有一个人可以包打天下，合力的形成是革命胜利的前提。
除了“粟裕不渡长江”，还有“林彪不打锦州”的难题等待中央军委去决断。
年秋天，中央着眼于全国形势，要求东北野战军攻克锦州，关上东北大门，全歼国民党东北守军。但林彪先是想在长春搞围点打援，不果后仍然顾虑打锦州容易陷入敌人三路合围之中，迟迟下不了决心。
几番文电交驰，眼看要坐失良机。毛泽东给林彪下了死命令：限10日之内拿下锦州。这才有了后头惨烈异常的塔山阻击战和31小时锦州破城。
林彪想的是战术问题，不想让东野有任何闪失。毛泽东想的是战略问题，期待一战扭转局势，一年之内打倒蒋介石。最后，还是毛泽东判断准确，锦州之战对底定东北起了决定性作用。
有弹性，让正确的意见上来。有刚性，让正确的命令下去。共产党在解放战争的重要决策中都选对了，而国民党在关键时刻都答错了，最终败下阵来。
要说这个蒋介石，内政失误连连，外交也押不对宝。《大决战》中，他开篇就因战和问题与马歇尔翻脸。他寄希望于杜威在美国总统大选中上位，以美元支持他的军事行动。为此，他不惜在财政吃紧的情况下，拨款给杜威助选。
然而，人算不如天算，最终杜鲁门连任成功。蒋介石失去了美国的支持，后来又失去了嫡系精锐，不得不让出“总统”职位。
共产党因何而得天下，国民党因何而失天下，讲得格外清楚。历史伟人们纵横捭阖的身影，蒋介石和属下落寞的面影，为解放事业而英勇战斗和给反动政府当了炮灰的士兵的面孔，都给我留下了深刻的印象。
当然，由于时间紧，任务重，有些人物的行为逻辑有值得推敲之处，有些战斗场面的表现还有脱漏之处。这些瑕疵和遗憾，有些可以在二轮播出时加以修正，而有些将作为片场镜鉴留待后人自我检视。
从战略到战术，从高层到基层，从内政到外交，从军事到民生，从宏观到微观，从地图作业到沙场血战，《大决战》用大开大合的讲述和工笔描摹，展现了年到年在中国上演的活剧。
毫无疑问，这部格局新颖、内涵深刻的作品，将在重大革命历史题材剧的创作中留下重要的一笔。
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